意大利水城，酒店里。
慕晴正在看《桃姐》和《岁月神偷》的相关评价。
「你啊，又不是新人导演了，应该知道，这些评价都做不得准的，还乐此不彼地一个劲地看。」李易有些无奈地道。
「那不一样嘛！」慕晴却是白了李易一眼道。
「有什么不一样的？」李易双手从背后环住她的腰，下巴磕着她的肩膀问道。
「反正就是不一样。」慕晴想了想，似乎也想不出个所以然来，但是嘴上却是嘴硬地道。
「咦？这是老杜的影评啊？我看看他怎么吹捧的。」李易看了一眼电脑屏幕上显示的页面，是一篇他的老熟人，影评人杜向海的影评。
「《桃姐》——在悲凉的人生末日到来前直击人心的温暖！」
「曾经看过一句话，大意是：上帝先把我们变丑，再让我们变老然后慢慢死去。或许，这正是我们每一个人的宿命。
看《桃姐》，我最深的感觉，是心酸。虽然编导很有心思地准备了许多包袱和笑料，其实也都很有喜感，可心中那份浓重的悲凉，依旧挥之不去。印象最深的是影片当中那狭窄逼仄的老人院，那带着婴儿围嘴排排坐等护工喂食的老人，掉了几颗饭粒就被旁人责骂甚至拧耳朵的阿伯，二十多年都没有亲人探视，年三十也只能待在老人院的阿婆，无处不在的老人斑、皱纹、白发，蹒跚的步履、空洞的眼神……
这一切都让我无数次地感到心酸。让人不禁在想，这也是我们父母亲的明天，也是我们自己的明天。
李易在《岁月神偷》里面有一句话：在幻变的生命里，岁月是最大的小偷。
其实用在《桃姐》里面也是如此，无论多么好强、多么不情愿，面对衰老，所有人最终都会一败涂地。
我们不是败给了人生的喜怒哀愁，而是败给了岁月，败给了时间。
像桃姐，一辈子爱干净爱利落。初进老人院，入住格子间，第一件事就是摸摸桌上看有没有灰，去洗手间还要用嘴撕下一小片面巾纸塞住鼻孔。罗杰接她回家看看，她首先是不由自主地摸一把家具上的灰尘。第一次中风，她不要别人帮忙，不愿意坐轮椅，身体一有好转，去复查就坚持坐小巴。可第二次，她就必须要人搀扶才能走路。再后来，就只能坐在轮椅上，不，是用保险带绑在轮椅上，歪嘴歪脖，口水横流，口齿不清。
一开始，她还不甘心就此老去，还坚定地抵抗着那个病弱的自己。可慢慢地，她认命了，也只能认命了。院友们的怪异、偏执，偶然一次跌倒抢救无效从此离世的同伴，无一不像镜子般映出她自身的生存状态。所有的一切，包括罗杰妈妈的燕窝、她掏出的纸币，也无时无刻不在提醒她：你不行了，你不能再为别人做什么了。相对于具体的病痛，可能这些微妙的信号杀伤力会更大。其中的苦涩，恐怕只有当事人才能明了了。
为什么很多老人老了老了，却反而更像孩子了，因为他们是在通过这种方式，来表现自己的不甘，不甘心老去，不甘心被人说「你不行了」！
老人院里的一幕幕，有的只是令人心寒的孤寂！
而多数时候，桃姐的眼神是平和、宽厚的。临做胆囊手术，她似乎很轻松地说：「我不怕，半截身子都在土里了，人的命，天注定。神会给我们安排的。」还能顺着神父的话开玩笑：「吃奶嘴有时，进棺材有时。」明知道坚叔借钱不是为了看病，而是「去看洗头妹」，她也依旧微笑着拿钱给他，说「他就是去找，又还能找多少次呢」。我想，这种平和、宽厚，不仅源自她善良的天性，还因为，她，有罗杰。……